游本昌，太好了

独孤岛主
《繁花》里获得压倒性一致好评的，竟然是在剧中饰演原著中所没有的重要角色 「 爷叔 」 的游本昌。

《繁花》
在《繁花》开场不久，爷叔就以气定神闲的姿态，稳坐和平饭店英国套房，向胡歌饰演的阿宝循序渐进地传授数十年商海经验。剧集开篇时间定位在1987年，其时爷叔已经是看惯不同时代黄浦江春月秋风的老行尊，仍然在目睹阿宝穿着齐整后的第一秒悄然垂目，似乎是看到了年轻的自己。
游本昌在《繁花》里的表演，举重若轻，更与王家卫钟爱的超时空凝视目光相得益彰，无论是上述的瞬间动容或是其后类似《重庆森林》抽格镜头的人潮中独坐，都呈现出导演对这位年届九旬的老演员身上独属于镜头兴味的精准把握。

《 繁花 》
观看《繁花》时，观众甚至容易将爷叔的形象直接与《一代宗师》中的刘洵关联起来。
其实游本昌在过去四十多年里给观众的印象，大部分都不是这样的。
在他的短视频号中最近更新的2024新年祝福视频里，他穿上了标志性的济公服装，笑容可掬且中气十足地向粉丝们发表新年祝福，神色一如当年《济公》电视剧中，洒脱、亲切，而当年出演这一足以改变国产剧历史的角色时，他已经五十开外了。


在青年到中年的大部分时间里，游本昌是一名恪尽职守的话剧演员，在今日已成传奇的1950年代上海戏剧学院表演系毕业后，他去了中央实验话剧院，龙套、场务、打杂，什么都做过，兢兢业业地奉献了二十年青春。虽然影像资料匮乏，但不难想象，从正统的斯坦尼体系训练出来的游本昌，早年的话剧舞台上是什么样子。
但这里有一个小小的插曲，1930年代，游本昌六岁时，已经入到法藏寺修习佛法。尽管起因是为了规避算命先生的不祥预言，但与佛教结缘经历，相信深刻影响到了他日后的表演生涯，不仅在表演本身，更在于以演员身份面对个体的人生进程时的状态。
包括《济公》剧集与剧集爆火之后的续作以及讲述弘一法师的话剧《最后之胜利》等游本昌主演的作品，也与此有重大关系。

《济公》
尽管今天的网生代认识游本昌，多数会从《繁花》以及随之而来的「年轻时候长得和胡歌一模一样」的短视频开始，但在明星形象大部分时间处于被贬抑状态的上世纪50-70年代，「英俊」并未给游本昌带来什么人生际遇的转变。


在默默无闻演了二十多年话剧之后，是春晚上表演的一则哑剧《淋浴》令其建立了真正的全国性声名。节目中，游本昌全程不发一言，调动身体各个部位，完成充分的意义表达。当时五十岁的他穿着当时流行的宽腿戏服，梳着油光可鉴的大分头，由表情到肩膀腰部，无一刻运动不散发强烈的叙事感。

哑剧《淋浴》
对时代潮流与自身表演经验的把握，令置身改革开放初期的游本昌在知天命之年终于找到了自己的发挥空间。其时国人对卓别林电影的印象迅速复苏，游本昌的哑剧带给观众全新的喜剧体验，这种喜剧体验并不是纯商业类型电影中的桥段刺激，而是将肢体与人物处境充分结合的结果。
其后在出演《济公》等作品、真正展开影视表演之旅的过程里，游本昌也充分调动了这种结合表演本体与剧作文本深层意义的能量，达到对人物的深度切入。

《济公》
电视剧里的济公固然外在形象极尽插科打诨，但「鞋儿破、帽儿破」痴癫表象下，蕴藏着济公对红尘俗世极深的悲悯，多场戏中游本昌都用最极致的夸张表情完成济世救人的动作，而所完成的对人间的救赎过程，往往在剧作层面足以彰显当时中国人亟待重拾的俗常伦理。比如惩恶除奸，比如祛除贪念等等。
《济公》令游本昌真正达到了家喻户晓的当红程度，从1980年代的时代背景来看，重建中国人伦理导向以及事实上的娱乐匮乏都是重要原因。
游本昌的表演本身，虽然在这部剧及其后衍伸的《济公》系列中都很很容易被观众误会为纯娱乐性的类型表演，但如上所说，其实内中包含的是文本意义上的讽喻与对时代跌宕的具体回应。

《济公活佛》
在表演过程中，因为从小受到佛教的耳濡目染，在具体到「被济公摸出黑手印的馒头就只能归济公」的桥段，他都坚持在后续情节中加上济公并未「敲竹杠」的物归原主内容。
事实上，这时候的游本昌，已经在坚持数十年后在话剧《最后之胜利》谢幕辞里讲到的「以文艺化导人心」的理念了。这也令他的表演得以跳脱一般意义上的「演员/角色」摹仿论，上升到更高层级的精神境界。

《弘一大师：最后之胜利》
在表演之外，游本昌更广泛涉猎影视制作各个环节，比如亲自写《济公》续作剧本，比如在新世纪前后，放弃铁饭碗，自组公司拍片，自导自演《游先生哑然一笑》《了凡》等并不叫座的作品。在2009年正式出家后，更有卖房筹拍济公电影的举动。
在游本昌晚年的表演生涯中，最具代表性的当属话剧《弘一法师：最后之胜利》，这部戏聚焦抗战中的弘一法师李叔同，将其后半生的人生悟道与境界从容呈现于观众面前。

《 弘一 大师 ： 最后之胜利》
亲自制作主演这台话剧时，游本昌已经年近八十，但现场表演丝毫见不出耄耋老态，相反，与李叔同精神气质高度同构的从容，直接在演出中得到彰显。此剧在全国演出超过百场，天南地北的观众，都得以见证济公不老的状态。
事实上，无论是不断与时俱进进军短视频，还是在演出现场直呼观众「娃娃」，由各种渠道的视觉素材组成的当下游本昌本人状态，越来越接近观众接受美学理想中的舒适形象。

《 繁花 》
这也是《繁花》初播时，游本昌迅速在各大平台蹿红的主要原因。高龄和敬业，既是《繁花》铺天盖地宣传中的清流动作，相信也是游本昌本人一生精神图谱的写照。
在电视剧不断打出改革年代「高歌猛进」旗号的时候，「爷叔」似乎也正是王家卫填充在作品里的隐藏菜单，万花丛中过，片叶不沾身，是笑看风云变的游本昌自己，似乎也在向疯狂追剧的全城观众打着哑谜。