第一集就上尺度，这部顶级IP终于上线

　　近几年，西部题材的巅峰之作莫过于《黄石》系列，其史诗级的宏大场面与狂野风格吸引了无数观众，令人陶醉其中。
　　从强烈粗犷的原始西部画卷，到残酷厚重的时代背景，再到戴着牛仔帽、骑着骏马在荒蛮与秩序之间搏斗的达顿家族，这一切让人忍不住大呼过瘾。
　　


　　目前《黄石》已推出了5季，且都有着不错的口碑。
　　基于此，编剧泰勒·谢里丹继续创作了一系列衍生剧，逐步为我们揭示达顿家族跨越百年的家族史，从起源到繁荣，层层推进。
　　


　　虽说是衍生剧，但每部剧的故事各自独立，没有太大关联，即使抛开IP背景，也丝毫不影响观看体验。
　　今天院长就来讲讲这部在今天回归的——
　　《1923》第二季
　　


　　这个衍生系列的口碑很好，IMDb 8.3分，豆瓣首季9.2分。
　　就是国内看的人不算多...
　　


　　质量过硬的剧本与主创，再加上一众老戏骨的精彩演绎，看得真令人上头！
　　故事从满头银发、拿着猎枪追杀一个受伤男人的卡拉·达顿开场，她是农场第二任女主人，雅各布·达顿的妻子。
　　


　　她是达顿家族的定海神针，温柔智慧又兼具坚毅。
　　千钧一发之际她扣下扳机杀死了男人!
　　这时树林归于平静，卡拉握着枪朝天空发出的撕心裂肺而又愤怒的哀嚎。
　　


　　编剧并没有立刻向我们揭示背后发生了什么。
　　直到第三集，大家才恍然大悟，达顿家族惨遭埋伏受到重创，死伤惨重。
　　


　　即使面对这些，身板瘦弱的卡拉也绝不在人前流露半点哀伤。
　　面对敌人她眼神透出的坚狠劲，更是让我们看到，她本身就如这片土地一样，强韧而充满魅力。
　　


　　1923年。
　　此时的农场属于雅各布·达顿，卡拉的丈夫。
　　他是衍生剧《1883》年里詹姆斯·达顿的弟弟，詹姆斯死后，他收到詹姆斯的妻子玛格丽特的求助信，便和卡拉举家迁到这片荒野。
　　


　　第二年冬天他抵达的时候，玛格丽特已经被冻死，只留下两个快被寒冷和饥饿结束生命的儿子——约翰一世和斯宾塞。
　　1923年，是雅各布来到这片土地的30年后。
　　


　　这一年，一战刚刚结束不久，随着禁酒令的兴起，大萧条时代悄然来临。
　　同时，灾情遍布各州，草场面临大面积干旱，牛群因蝗灾感染疫病死亡。
　　跟随镜头，画外音是衍生剧《1883》里艾尔莎·达顿平静的声音：
　　“他（雅各布）视两个孩子如己出，继承我父亲的梦想在这里建立一个帝国，然而，帝国崩溃了。”
　　


　　这样越是平静像是诉说别人不幸的语气，反而越显得情形的凶险与不容乐观。
　　残酷的环境与争夺就这样直白地向达顿家族袭来，连喘息的时间都没有。
　　


　　苏格兰牧羊人班纳破坏规矩放任自己羊群在别人的土地上吃草，结果羊被杀了，他聚集一帮牧羊人向畜牧协会的人讨要说法。
　　雅各布·达顿作为畜牧协会委员，态度非常鲜明。
　　他认为破坏别人家的草地，就等于间接杀害别人家的牛。
　　


　　偷草对于农场主而言，就相当于偷别人家的金子，这是不可原谅的。
　　因此他明确表示，坏了规矩导致羊群被杀只能怪班纳自己，所以他不会对杀羊的人追究任何责任。
　　并建议班纳，如果自己的土地养不活那么多羊，就卖掉一些。
　　


　　因此，班纳和达顿家族结下了梁子。
　　由于气不过、心不甘，他带着牧羊人赶着羊直接来雅各布的地盘上吃草。
　　这时候现代文明还处于萌芽阶段，法律与规则尚未完善。
　　面对欺负到自己头上的牧羊人，雅各布给予他们西部的传统——绞刑伺候。
　　


　　班纳也不是善茬，他死里逃生后立马召集一帮人打算狙杀达顿家族......
　　


　　《1923》有三条线，达顿家族的黄石牧场只是其中一条线，第二条线聚焦在雅各布的侄子斯宾塞身上。
　　他经历过一战，心灵受到战争的内创，此时他在非洲内毕罗成为职业猎人，为雇主猎杀狮子和猎豹。
　　他的人物塑造很像《燃情岁月》里的特里斯坦，能力出众、放荡不羁还又情深义重。
　　


　　从第二集开始，他邂逅了未来的妻子亚历山德拉。
　　光看外表，亚历山德拉是那种拥有诱人的身材的芭比美人，像一个传统西部片中经常出现的美人花瓶。
　　实际上，她却集俏皮果敢、勇敢浪漫于一身，是那种做出决定后，承担此选择带来一切后果的人。
　　


　　虽然她和斯宾塞从相遇后，就时时刻刻处在命悬一线的边缘。
　　但他们俩给人的印象不是危险，而是各种甜腻的在一起。
　　第三条线，是当时的神父与修女对蒙大拿原住孩子的殴打虐待，目的是想达成对土著人们的强制同化。
　　特奥娜，是被关在修道院的印第安女学生。
　　


　　她的父亲是雅各布绞刑班纳时，将班纳的羊赠送给印第安人的首领。
　　特奥娜在修道院时，经常受到羞辱、毒打以及各种精神摧残。
　　但她骨子里的反叛精神，使得她在面对修女的责难时，直接拳脚相向。
　　


　　她意识到要是一直呆在这里会死，便决定逃离这里。
　　晚上，她用圣经砸死了经常虐待自己的修女，并用刀捅死了另外一个。
　　不知道多少人看到这里的时候，觉得简直太解气了！
　　


　　西部片一直吸引着我们，因为那里拥有茫茫草原，那里狂野空旷，那里有着最戏剧性、最自由的边界！
　　我们也相信，也只有这样壮美严酷的环境与背景，才配得上一片荒蛮中秩序的艰难形成。
　　


　　剧中，亚历山德拉第一次与自然接触后，她感慨：
　　我从未感觉自己如此渺小，我们的生命不过转瞬即逝，瞬息之间就消失了。
　　确实，在自然面前，一个人和一块石头被赋予了同等重量。
　　


　　人类的恩怨情仇可以追溯、可以报复，但在残酷的自然面前，你只能接受...
　　到了第二季，故事依然延续了之前的强大气场，但剧情节奏更加紧凑，人物之间的关系更复杂了。
　　


　　达顿家族在风起云涌的外部压力和内斗中艰难前行，故事不仅仅是家族之间的纠葛，还有那些深藏在大萧条、禁酒令等历史背景下的更深层次的冲突。
　　可以说，每个角色的抉择和动机都更具挑战性，让我们既为他们捏把汗，又不由自主地被他们所吸引...
　　


　　例如像雅各布这样的角色，依然是支柱，但他的领导力也在新的危机面前不断被考验。
　　面对荒野中的恶劣环境，他需要为家族、为土地做出更多艰难决定。
　　这种角色的复杂性，真的让人佩服。
　　而卡拉，这个看似柔弱、实则强大的女性角色，她对家族的坚持与捍卫，同样是让人又心疼又敬佩。
　　


　　当然，斯宾塞的故事也很引人入胜。
　　他在非洲的冒险看似是另一个世界，但他内心的创伤和那份对家族的责任感始终没有消失。
　　特别是他和亚历山德拉之间的关系，从一开始的火花四溅，到后来的复杂纠葛，都让这条感情线充满了戏剧性...
　　


　　此外，剧中那个被压迫的印第安女孩特奥娜的故事线，真的是戳心。
　　她在修道院的遭遇让人看得愤怒不已，而她勇敢反抗的时刻，更是让人忍不住为她鼓掌。她是这片土地上众多被压迫者的缩影，她的反抗，就是这片荒野中少数几道闪光的希望之一。
　　


　　当然，《1923》给我们展现的不仅是达顿家族的兴衰，更是那个时代的力量和残酷。
　　家族、土地、爱情、复仇...
　　每个细节都拼凑出一个个鲜活的故事。
　　而正是这种狂野的、不容妥协的精神，让我们无法停下观看的脚步...