她是被父亲溺爱到不懂自救的人；他是游不出母亲掌心的被禁锢的人

作者：咖啡里的云
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《叹息桥》里何乐儿，绝对算的上一个白富美女孩，但也绝对是个悲剧人物。
何乐儿凭什么不心高气傲呢？
虽然父母亲离异，她一事无成，但是父亲有钱，且对她无限溺爱。
被爱是一个人最大的有恃无恐，也是一个人最大的自信来源。
所以何乐儿无忧无虑，同时也毫无主见。
父亲是她最大的靠山，是她最大的避风港，她的海里面，不会有惊涛巨浪，因为她从不远航。


我相信所有看剧的人都会发出疑问——
何乐儿为什么会选择和胡启源在一起？
不是猪油蒙了心就是瞎了眼。
其实正是因为她性格里的缺乏主见。
从小到大，何乐儿都有父亲庇护，不知道自己想要什么的时候，父亲会满足她的一切。
因为父亲的财力支持使她有太多自由选择的权利，却没有坚持下去的动力。
父亲贴心的照顾和从不指责只有夸奖的做法使她极少有过挫折，始终得不到有效的成长。


这与何乐儿父亲因为眼界和能力有限，不能给予她正确的引导有关，也与她天生的性格有关。
何乐儿本身缺乏竞争意识，不爱拔尖，喜欢安逸，容易满足，到了三十多岁，没吃过什么苦，还是只想要被人宠爱的娇憨小女孩儿。
父亲病重无法打理酒吧，她督促胡启源担起重任，唯独没想过自己可以学习打理。
从内心深处，她需要一个男人像她父亲一样，为她撑起一片天。
所以这个女孩即使成人了也没有成长，依赖成为何乐儿的特色，所以她才会依赖同样没有成人的胡启源。


胡启源是何乐儿的闺蜜介绍的，闺蜜让何乐儿要一忍再忍，三十多岁，在香港市场很难找到男人嫁了。
胡启源也是何乐儿的父亲首肯的，父亲认为胡启源老实人，是公务员，可靠稳定，值得托付终身。
何乐儿靠着父亲给的优渥条件，在自己的世界里慢慢变成了没有想法和计划的小女孩，却又随着年龄失去了做小女孩的资本和单纯。
她爱胡启源，但爱情褪去又等不到求婚；她爱李子勇，但摇摆于外界的评价。
每次何乐儿夹在现实与自我需求中，总是会选择妥协掉自己内心真正的需要来选择一个符合现实的决定。


到试婚纱那天，胡启源没有出现。
钟嘉俊告知何乐儿，胡启源与前妻梁淑媛复合，甚至与梁淑媛曾有一子的时候，何乐儿居然问她父亲，她还要不要嫁。
父亲说看她自己。
何乐儿的父亲是她最大的靠山，是她最大的避风港，但在风浪即将到来之际，父亲却松开了栓在码头的绳索——
我给你自由，你选择你自己的人生。
这是当父母最惯用的伎俩。
他们主宰了子女人生的各种大事，他们影响子女的各种决定和想法，但当真正的人生大事来临之际，他们决定放手。
倒也无可厚非，每个成年人都要为自己的选择买单，父母该尽的义务和责任早就尽完了。


而胡启源呢，是另一个极端。
因为从小母亲严酷的控制，使得胡启源变得自私冷漠，浑浑噩噩，贪图安逸，凡事只求省事方便。
他的人生附属于母亲，像是另外一个灵魂暂时借住在这个躯壳里，自然做不到为其尽心尽力的操持和规划。
照理说，胡启源的人生应该是一帆风顺，风平浪静，没有任何巨浪侵袭，平平稳稳过完一生。
他家境宽裕，母亲是校长，自己大学毕业后考取公务员，完全是“人生赢家”的配置。
但其实在风平浪静之下，却是巨浪滔天，“人生赢家”的内里实质千疮百孔，惨不忍睹。


他从小受母亲无处不在的近乎变tai的管控中，长期关在生活的牢笼里。
他必须言听计从，不能有喜好，不能为自已做任何决定，甚至到了成年房间都是没锁的。
母亲是他人生最大的掌舵人，哪里浪大往哪里驶，沉船之前还得意洋洋——无论去往哪里，终归还是在我手里。
在胡启源的家庭中，父亲缺失，母权顶天，顶起一片天，她就是胡启源的整个天。
在母权高压之下，胡启源就是一个扯线的木偶，扯一下，动一下。
母亲为这个她亲手做的木偶倾尽心血，孕育成人，添上华丽的衣裳——家境、学历、工作，样样拿得出手。
木偶穿上了衣裳，仿佛就活了。
胡启源觉得自己不是木偶了，有了对高压强势母权的反抗。
看着人觉得毛骨悚然，无比压抑。


剧情里多次特别强调胡启源对玩具的迷恋，这种迷恋已经超出一个成年人应有的范围。
胡启源和何乐儿发生矛盾时首先想到的也是他的玩具。
好像任何时候，他首先考虑的也都是他的玩具，离家出走也必定带走玩具，烦恼的时候去玩具店看玩具。
在我的解读里，“玩具”代表着 胡启源的”童年“。
小时候在母亲的压迫下，胡启源是不能有玩具的。
所以胡启源的童年是缺失的，是没有童趣的，玩具是他唯一关联到童年的象征。
也因为这样的童年造就出胡启源这样逃避、不负责、软弱、无所谓，“听妈妈话”的性格。


说玩具是胡启源的命根子也不为过，无论去到哪，他一定要带上他的玩具。
甚至于说，唯一灵肉合一的时刻就是胡启源摆弄心爱的玩具的时候，那是他仅剩的自我。
最后导致凶案发生的导火线也是玩具。
玩具是胡启源可以逃脱成人世界唯一的工具，母亲的强势，女友的谴责，他都只能唯唯诺诺，无法做真正的自己。
他也只是一个未长大的小孩，没有自己的判断力。
所以最后当自己的心爱之物被破坏时，做出了极端的行为，并在最后永远地禁锢在她母亲的牢笼里，也成为了她母亲的扯线玩具。


胡启源这个人设不讨好是必然的，在这种不健康压迫的原生家庭里，他不成反人类犯罪已经算是庆幸了。
从小任何决定都是母亲代替做的，已经言听计从习惯了，所以没了自已的主意，不清楚自已想要的。
习惯性格型成后直接从婚姻，工作中就体现出来。
相对于胡启源家里的高压母权，何乐儿家放任式的无打压父权，其实都是殊途同归，子女都失去了在巨浪中逃生的技能，两个人都是悲剧。
一个是下水就淹死了得不会自救的人，一个是游不出母亲的手掌心的被禁锢的人。


港剧对于人名向来藏有寓意。
胡启源——他的人生从源头被胡乱开启。
何乐儿——找寻不回儿时快乐的自己。
胡启源和何乐儿是两个巨婴的极端反差表征，一个在极度的溺爱中迷茫；一个在极度的压抑中扭曲。
他们都还是长不大的孩子，不知道自己要什么，心无所依，飘飘荡荡在成人世界里，不知道要走哪条路，到哪里去。
控制和安逸让他们没有动力和能力掌控自己的人生和命运，只得下意识紧紧抓住以前的生活方式，妄图在对方身上打造虚幻的安乐窝来寄生下半辈子的人生。
两个巨婴的结合如何会有正常解决生活一地鸡毛的能力？


~未完待续~
（所有配图均来自网络）
作者：咖啡里的云
一直一直
在文字的陪伴中倾诉一颗不曾叛离的心
坚信成长才是女人最终的归宿
愿你能在我的文字里感受温暖和深情
我只能说《叹息桥》是好剧，但不一定会说“好看”，无言，但有声
是“叹息桥”还是“幸福桥”，娓娓道来的故事，动人心扉