《不够善良的我们》发疯槽

台剧确实是崛起了这个之前就写过。（→）
但是最近的热门《不够善良的我们》，实在属于套了个时髦的壳子上陈旧的底子，之前能打到9.0现在也就掉到8.7，还是部分大陆烂剧衬托有功而已。
这个剧肯定是有优点的。最起码确实拍出了某种大陆剧很难有的氛围感。林依晨也真的演得很好。但是从第二集开始就隐隐透着不对，最后终于全面爆雷。


（下文全是剧透，本博看完大结局已疯。）
个人观感是这样。第一集8分，二到四集7分，五到六集5分，第七集让人一头雾水，第八集仿佛要搞女性友谊了，到了末尾三分钟，负分吧。
导演和编剧徐誉庭上一部编剧作品是《荼蘼》（杨丞琳主演）。《荼蘼》的开头有同一个女性的平行人生的设定，但是剧情执着于阐述“每一种人生都有收获和遗憾”，最后呈现了一种很诡异的效果。 观众都会觉得，“坏女孩走四方”远远好过“好老婆生儿育女照顾全家伺候公婆”。编剧只能不断强调没有结婚的人生会寂寞、寂寞得陷入背德之爱，可是单身职业女性的纠结，看起来都比主妇的重担轻松多了也精彩多了。 连《荼蘼》的大结局也是故意“端水”的，安排选择事业的女性最后还是选择的爱情跟男人浪迹天涯，仿佛在使劲说：不鼓励单身，女人都要找个人托付。


《不够善良的我们》（以下简称《不够善良》）给人最初的观感就很像《荼蘼》，女性人生不同走向和不同可能。但是《不够善良》的开场切入角度和细节非常“当下”，从现在往回倒推十多年，还是用iPhone的年代，很多事情就这样在智能手机里永远留存。 社交网络时代的“窥屏”这个动作本身也很真实细腻。 家庭主妇普通平淡不快乐的日子结合窥屏动作被拍得丝丝入扣。


不会把衣服从洗衣机里拿出来的老公、随时会自己来开门的婆婆、谈不上爱更谈不上性——第一集给人一种很会写“普通婚姻”的感觉，那种看起来普通平淡甚至是世俗眼中的幸福，但都藏着一种潜在的不公平和令人厌倦。


女主角简庆芬是一个疑似“当了第三者结婚”的设定，我也觉得挺好，看起来是，剧情放弃对女性的道德审判。
（但是大结局把这些叙述的优点全抹掉了，只剩下“我老公挺好的是我自己不知足不感恩我要回去做个好老婆”。呵呵。）
第二集进入单身女性Rebecca视角，剧情已经开始掉链子，编剧完全找不到一个现代都市里单身女性的生活逻辑，全是臆测和强加的寂寞空虚冷。例如餐厅不让独自吃饭的人坐大桌，点很多菜花很多钱也不行，这引发了Rebecca的大崩溃。
可是我们这些年所经历的现实分明是“独居经济”“一人食经济”有越来越多的花样，都市更是一个花钱就可以买自由买空间的地方（花钱买到的自由是不是真正的自由是另一个问题），多花钱还不让坐大桌的餐厅老板实属有钱不赚王八蛋，与其跟服务员吵架不如上网给打个一星并留言“单身歧视”，特别有空还可以多发几个社交网络给单身人士避雷这家餐厅也算功德一件。哪有时间为了这种事情自怨自艾？


频繁闪现Rebecca对前男友的怀念也让我坐立难安。你到大街上随机采访任何一个快40的女人，谁还提到十几年前的男友会泪流？我甚至可以拿个科学数据来佐证自己的观点：前任电影王者《前任3》，70%的观众年龄在24岁以下。注意是“以下”！这是为前任流泪的年纪，绝大多数患者这个症状都不会超过24岁了！
更何况，这个角色找的还是许玮甯。不是，长成她这样，谈恋爱的选择也太多了吧！十多年前有个男的妈妈很难搞，他跟我分手了转头就跟另一个女同事结婚，那我到底为什么要惦记他！


前四集《不够善良》给我感觉是执着于“每一种选择都有遗憾”的端水思路，甚至比《荼蘼》更努力端水，直接到了“给简庆芬加优势、给Rebecca加劣势”的程度。
请看。简庆芬哥哥给力，可以用钞能力帮她开单完成卖保险业绩，哥嫂有钱还出力承担了妈妈的养老（现实里女儿养老更多）；简庆芬不像《荼蘼》女主角那样放弃了事业后物质始终拮据（而这才是女性离开职场回到家庭的大多数情况）；故事设定在简庆芬孩子上小学，已经不是太难带的年龄，如果直接从简庆芬生孩子这里切入平行人生，就会看到生育痛苦、婆婆刁难、老公冷漠、跟职场切断联系，另外还有时刻需要照料的小婴儿，而此时Rebecca正在出国换心情或谈别的恋爱（按剧情设定她谈过12个男友）——还需要比较吗？


再请看。Rebecca这边，她原生家庭破碎、哥哥是她的累赘、陷入不伦恋、到第六集咣当祸从天降得了乳腺癌。请问这剧情是跟单身女人有仇吗？这悲剧因素加码满了才能让已婚的简庆芬感到“Rebecca也没什么可羡慕的”是吗？
这是编剧技巧的无能，更体现了创作者对现实中的Rebecca们完全缺少了解。
不必抬杠“啊你们连单身女人的悲剧都看不得了”“啊怎么了单身女人非得幸福成功才叫女性主义吗”这些混淆视听的话。
“原生家庭不幸”的女儿们大有人在，但她们摆脱不幸的方式正是破除“孝道”、与过于沉重的亲情负担断联。不是说一定要看到Rebecca变成女霸总去“爽”。但是这个女人连进公司都不想而选择单干，这一条路一旦走下来，她就没有那么怕寂寞，或者干脆是在享受单枪匹马的利落。不是说单身一定会发财，但Rebecca一个人生活还自负盈亏更清爽，为什么剧情只拍她“寂寞”？快40岁的单身女人配年轻男孩，这种设定都让我开始感到套路和厌倦。生活也并没有那么容易从所谓的“新人更好”上找到慰藉。能自立者都可自渡。


故事在Rebecca这里的“悲剧加码”，反而更显得有些嘲讽。一个单身女性有了破碎的童年和疲惫的原生家庭，这才能解释她对“外部安全感”的渴求。岂不是反过来说明，普通女人并没有传说中那么需要“一个好男人”？
看起来是“端水”，两个女人各有痛苦，一旦换位思考，局面就完全不同。Rebecca如果有简庆芬的哥哥，不结婚，家里有钱自己还赚钱，过的什么日子？简庆芬如果有Rebecca的哥哥，还要去结婚，又要照顾有病的哥哥又要照顾婆婆孩子，过的什么日子？
《不够善良》讲述主妇生活的不满意是那么行云流水自然而然共鸣拉满，讲述职业女性的生活简直是黔驴技穷，不是寂寞、就是工作太忙（不好意思工作太忙但工作有工资的）。Rebecca原生家庭都这么惨了，还安排绝症袭来，简直可以视作一种对单身女人的恶意。


Rebecca这个角色从头到尾都是支离破碎没有建立起来的。完全是个工具人，她的情绪都是用于衬托简庆芬心情的起伏，去完成所谓“两种人生都遗憾”的“端水”。
这种端水思路本质是：不愿意面对现有婚姻制度对两性并不公平的现实。
简庆芬从自己失落出发而想象的Rebecca，是一种关于单身女人的刻板印象（有钱、有小奶狗）。但是剧情里呈现的也是一种刻板印象：有个小男孩说要陪伴我（其实这无关紧要）、但总是在想如果我结婚了呢（快40了真的不会想了）。
Rebecca这个角色总是沉浸在悲伤之中，到了第五集密集的咯噔台词真的遭不住，郭敬明饶雪漫给我造成的精神损伤跟徐誉庭相比不值一提。
请看：“（在前任那里）假装自己没有输。”“就算没有在一起我也要做他心里那滴眼泪。”“现在老了没志气了，我是坏女人啊所以觉得自己不配了。”


这一大波咯噔怀念前任之后，剧情还借着柯震东的内心独白来给Rebecca评级：“你很棒，你一点都不老，你当然可以骄傲，你不是坏女人。”—— 救命啊什么年代了谁要一个小屁孩来给你挂好女人勋章啊！


接下来还有贺军翔在梦中对Rebecca说：“跟我分手是对的，这样你才会是我心里永远的微（wéi）笑。”


我要不是看到剧透说简庆芬出轨了我在这里咯噔得就已经弃剧了。
简庆芬照顾婆婆那段其实是有某一种照顾重病者的生活真实。但是我不懂的是，她为什么不照顾自己亲妈但是能辞职照顾婆婆？


她婚外性虽然也有点抓马，但是最起码是“好老婆出轨了”，我支持。婚外性剧情对应着的是剧情一直暗示简庆芬在婚姻里是性压抑的，这个描写也是本剧优点，后面那段对老公的冷暴力描写也是对的。






剧情在好和不好之间如此横跳，第六集结尾忽然说Rebecca可能得癌症了，我：？？？
不是说，不许影视作品描述单身女人得癌症。我还觉得单身人士遭遇重大变故的题材应该拍一拍，因为这是现代社会的新问题，大家都应该面对和思考。
可是创作者真的在乎一个得癌症的女人吗？
本剧对于乳腺癌患者的描写只有Rebecca反反复复的自我贬损，自我感觉“不完整”。对追求者，她问我的身体好看吗，你可以接受我要切除吗。之后挨个给男性发信息问记得我的乳房吗。我！的！天！啊！病痛本身呢？生命本身呢？


网友锐评：可以改写成男主睾丸癌发短信问大家记得我的蛋吗。


按照前面Rebecca在行业内打拼多年口碑很好，她周围显然应该有志同道合关心她的同事和朋友，在她得绝症之际这些人就直接消失不表了？这符合现实逻辑吗？剧情无意中就把Rebecca写到最惨最惨，可是她只是单身没结婚她不是与世隔绝啊，她得癌症了就没有什么现代社会的抗癌故事吗？
简庆芬陪伴Rebecca度过最后时光，你乍一看好像是什么“女人陪伴女人”，还以为终于超越了点什么。但是两个人没完没了地聊那个男的，刚开始聊吧，我算你俩没话找话，到后面还在聊，反复纠结“他真爱是谁”。


两个女人那种看似开玩笑的相互攻击性评价真的让人眼前一黑。简庆芬说自己出轨也可以要赡养费，Rebecca立刻就说她“烂”，简庆芬又迅速把Rebecca定性为“笨”。


并不是女人和女人一起相处的剧情就必然超越了厌女。
这两个女人，一个独立过好自己生活，一个照顾家庭照顾老人，她们都非常好，为何要让她们相互否定？就算按照前面的剧情设定，也是简庆芬羡慕Rebecca潇洒，Rebecca羡慕简庆芬有家庭啊。
女人的路被缩减到只有“笨”或“烂”，拿过男人钱的是“烂”，不肯靠男人的是“笨”，“圣娼二象性”的变种罢了。


聊着聊着还上要演小时代模式的互撕真的令人疲惫。


我不得不马后炮，“薛定谔的猫”“量子纠缠”这些早就不太新鲜了，创作者还使劲用这种概念，必然是因为匮乏。好了，看到大结局才知道，“输赢”“谁应该妒忌谁”的概念反复出现，决定性的因素掌握在男人手里。合着你俩平行宇宙的起点就是男的，你俩量子纠缠的决定因素就是男的爱谁。


Rebecca斯人已逝了，留下的最后一封信竟然是告诉简庆芬，你老公没跟我出轨，好羡慕你老公爱你。然后简庆芬哭着流泪去找老公觉得老公挺好。


性生活不满意、老公不刷碗、老公冷暴力、老公不尽孝需要老婆孝心外包……这些都不重要，老公不但没出轨还对我说开车小心呢，我要回去找老公！




Rebecca以及Rebecca得癌症这件事，就是你们Play的一环吗？角色是工具人，癌症都是道具癌。宇宙为了你们夫妻和好而转动！薛定谔看了都想把猫叫回来让你们别再乱引用了。


（虽然但是，出轨的老婆回去跟老公继续过日子，客观来讲还是比某些剧进步那么一点。）
有观众提出，如果Rebecca去世后就结束，或简庆芬陪伴了Rebecca后就真正做了自己，会好很多。是会好很多，但我仍然认为忽然扔出Rebecca癌症这个情节非常糟糕，属于忽然掷骰子完全随机发挥，更何况剧情对女性和乳腺癌这种现实题材根本缺乏了解和尊重，还是工具人和道具癌。


昨天林依晨为《不够善良》发了一条宣传博。打开就让我心惊肉跳，一个女演员为何要用这样的字眼去形容自己塑造的角色：圣母婊。


这是只针对女性的最糟糕的攻击，无论你付出多少，“圣母”都是假的，无论你怎么想，我都认定你是装的，所以是“婊”。
也许林依晨是太害怕观众骂简庆芬上升到自己，就跟几年前大S主动承认“杉菜是绿茶”一样，抢先对自己塑造的角色进行攻击以获得豁免权。但我真的很震惊，（不谈那个令人窒息的结局）林依晨把一个普通女人的纠结和渴望演得那么细腻，她为了不要让那些挑剔女性角色的观众谩骂，就要主动发出“圣母婊”三个字？还是说，这个剧情的结局确实是指向了“简庆芬不知足应该好好待在婚姻里”，所以“圣母婊”就是剧组对角色理解？又或者说，“圣母婊”才是更普遍的观众对简庆芬这样一个妻子的理解——没有落入最糟糕的婚姻但还是不快乐的妻子，一定是她不知足。
都太可怕了。
剧名《不够善良的我们》，看第一集以为要给女人道德松绑，现在才知道是对女人如此苛刻。这两个女人哪里不够善良了？男的连亲妈都不照顾扔给老婆才叫不善良，为什么不去讨论他的道德水准呢？


之前谈的时候说过一种新女性题材创作趋势：又新又旧，内里仍旧。
现在看来，《不够善良》更符合这八个字。
表面上，双女主，探讨人生，量子纠缠都来了，好像多厉害。 细细一看，处处都围绕着男人展开，处处都在偏袒男人。 何瑞之（贺军翔）对妻子的麻木，于向立（柯震东）无用的安慰和临阵脱逃，出轨的男人（路斯明）那种虚伪的斯文和用浪漫话术洗脑的熟稔，初看都以为是在讽刺，看到最后才知道，是我想错了。
创作者以为自己在 写实，但描述了男人之后，还是爱。 老公不出轨给家用，挺好了，他都让你小心开车了。 小男孩都表白过，你还把他吓走，是你不对。 出轨的男人，不是风度翩翩吗，不是也爱过你吗。


（PS：编剧是真的很爱出轨的有妇之夫这个角色。想说，要写言情就不要让他欺负女人如此理直气壮，要写实就看看去年戴立忍演那个男的。）



如果这就是东八区娘道之类的，我们何至于看个剧像坐过山车一样起起落落最后终于被甩出去。令人疑惑又失望的是剧作积极披上一层“女性视角”“女性关注女性”的外衣，内核还是这么旧。我甚至无法说这是故意做了一层新糖衣来装旧思想诈骗，因为三个男性角色每一个都能找到女观众真情实感在夸。
也许是，陈旧的人就是这么多。很多人以为自己在前进，实际上还绕不出旧牢笼。陈旧是一张细细密密的网，我们挣脱出去喘了口气，离剪碎它还很遥远。
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